Pronto se cumplirá el triste aniversario de la invasión a gran escala de Ucrania por parte de Rusia. Las ciudades, los pueblos y, sobre todo, la población ucraniana han sido y siguen siendo objeto de horribles ataques por parte de todo el arsenal que el Kremlin lleva décadas acumulando. Se ha llegado incluso al borde del absurdo, por ejemplo, en el contexto de la denominada «balística de microelementos». Sí, Moscú, por desgracia, tiene con qué matar, y Occidente le ayuda indirectamente a hacerlo comprando petróleo y gas y, a veces, ignorando deliberadamente las sanciones, lo que provoca un aumento de la producción de armas rusas, iraníes y norcoreanas. Sin embargo, la cultura está demostrando ser una herramienta no menos mortífera que los sátrapas rusos han utilizado hábilmente desde el siglo XIX. Sus embajadores son a veces más eficaces (y por tanto más peligrosos) que los paracaidistas rusos que Putin envió a asaltar el Donbás.
Recordemos que aún hoy, tras las atrocidades de Bucha y Mariúpol, tras los fusilamientos de soldados desarmados y las torturas de prisioneros de guerra ucranianos, en Occidente se sigue hablando de la cultura rusa: «Sí, todo esto es terrible, pero ¿realmente podemos borrar la gran literatura rusa con Pushkin y Tolstói? ¿De verdad tenemos que renunciar a los grandes músicos y compositores rusos como Bashmet y Chaikovski? ¿Cómo podemos imaginar un mundo civilizado sin las obras maestras del cine ruso? Al fin y al cabo, son los mensajeros de todo lo que es humano, humanitario y luminoso». Puede parecerlo, pero en realidad todos estos «mercaderes de la cultura» son un medio eficaz de la venenosa propaganda del Kremlin, y los autores de «Oneguin» y «Guerra y paz» se han convertido en el fundamento inquebrantable del imperialismo, la arrogancia y el desprecio por los demás. Con ello, dieron origen a los sanguinarios políticos rusos y a su sociedad multimillonaria, ya que siempre han promovido la grandeza y superioridad de la «gran y santa Rusia».
Después del 24 de febrero de 2022. Occidente se negó temporalmente a aceptar a Rusia en festivales, salas de conciertos y cines. Sin embargo, este estado de cosas cambió rápidamente. Cuanto más nos alejamos, más claramente vemos en los países democráticos cómo la manipulación rusa, personificada en figuras culturales, penetra cada vez más profundamente. Recordemos sólo algunos casos escandalosos recientes. En septiembre de 2024, dos respetadas plataformas cinematográficas, el Festival de Cine de Venecia y el Festival Internacional de Cine de Toronto, proyectaron la película Rusos en guerra, de la cineasta rusa Anastasia Trofimova. La directora, que trabajó durante muchos años para el canal de propaganda del Kremlin Russia Today, pasó varios meses entre soldados rusos en territorio ucraniano ocupado. Su película retrata la vida y el sufrimiento de la «gente corriente», pero no dice ni una palabra sobre sus crímenes, de los que estamos siendo testigos, incluso en Occidente.
A mediados de marzo de este año se celebró en París y Taverny el tradicional festival de cine ruso, en el que los organizadores moscovitas presentaron Sombras de antepasados olvidados como la obra del «director ruso» Serguéi Paradzhánov. No sólo el régimen soviético (y por tanto ruso) oprimió durante toda su vida a este artista, que nunca había vivido en Rusia, sino que su obra maestra, rodada en los Cárpatos ucranianos e icono del cine ucraniano, fue atribuida descarada y falsamente a un patrimonio cinematográfico «gran ruso». ¿Quién lo entenderá en Occidente?
¿Y qué decir de Francia, Italia o Canadá, donde los cinéfilos quizá no estén familiarizados con la historia del cine hecho en Ucrania, cuando aún en febrero de 2024 el pianista ruso Nikolai Joziainov iba a actuar en Varsovia, ciudad que recuerda la «amistad» de Catalina II y Stalin? Una de las salas más prestigiosas de la capital polaca, la Filarmónica Nacional, fue elegida como escenario del evento. Los organizadores justificaron su elección alegando que Joziainov no apoyó públicamente la invasión de Ucrania por el Kremlin y es «embajador de la paz» de la organización suiza Federación para la Paz Universal. Sin embargo, en realidad, esta institución de fachada forma parte de la secta religiosa Moon, y más de cien mil de sus miembros ostentan este título de «embajadores». Además, esta organización está financiada por oligarcas rusos, y aunque el propio Joziainov no ha apoyado públicamente las acciones de Putin, disfruta de privilegios proporcionados por patrocinadores que apoyan activamente la «operación militar especial» de Rusia.
Lo más importante, sin embargo, es el mensaje de tal acontecimiento: Rusia es portadora de cultura y, por tanto, no puede ser un enemigo. La actuación de Joziainov sólo se canceló bajo la fuerte presión del público indignado, tanto ucraniano como polaco. Sin embargo, podemos estar seguros de que los próximos «paracaidistas culturales» ya se están preparando para una sofisticada batalla por la gloria de la grandeza imperial. Al fin y al cabo, como dijo recientemente Mijaíl Borísovich Piotrovski, director del Museo del Hermitage de San Petersburgo, la cultura es «una especie de operación especial» y una «poderosa ofensiva». Por tanto, la guerra no es sólo de territorios, sino también de mentes, que -una vez ganada la propaganda- facilitarán mucho a los rusos la ocupación real.
Dmytro Antoniuk
